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三、补救性——此曾在

摄影记者不可能什么新闻现场都能赶得上,什么新闻都能在第一时间得到,但对重大新闻,摄影记者依然可以像文字记者那样进行补救式采访,寻找新的新闻切入点,拓展新闻摄影画面的表现空间,这恰恰是摄影记者常常忽视的,也最能体现摄影记者功力。但补救式采访不是生硬的往日情景再现,不是导演摆布,而是根据事件的进展实时跟进,抓的是曾经事件的现在表现。如我参与的《四中学生路见抢钱挺身擒匪夺回4万元》的报道,学生们挺身而出围擒时的精彩瞬间因我正在驾车当中,没有抓拍上,只拍到后赶来的增援保安制服劫犯场面,又因马上赶去另一突发新闻的现场未能马上跟进。为做好这组报道我采访完突发事件后,立即返回到4位同学的所在学校进行补充采访(通过记者采访校方才知道学生在校外做了好事)。校园采访中,我用镜头着重表现了同学们做了好事不张扬、坦然乐观和淡定面对的阳光少年表情细节,最后提交了一组完整的《四中学生路见抢钱挺身擒匪夺回4万元》的新闻,发表后在社会上获得了不错的报道效果。

四、时效性——摄影记者与图片编辑联合打造最佳效果

在读图时代的今天,图片已成为晚报吸引读者的重要手段。因此,摄影记者要特别讲求报道的整体时效性,在获取新闻后应迅速主动地同图片编辑、版面编辑沟通协调,尽可能使新闻摄影的功效最大化。记者所拍的一张或多张图片经过图片编辑的及时审慎细致处理、合理裁剪,最终呈现出来的生动感人的单幅、组图,与常规编辑处理的图片、组图会有截然不同的效果。在单幅图片中,要在固定局限的空间里挖掘发现图片中心点,抓住图片内涵,再现图片主题深层的表现力。如,2011年11月11日《深圳晚报》头版。新版式采用了罕见的超立幅,宽扁横幅图片,图片编辑将版面图片大胆裁剪成脱俗数字“1”形格式,使整版风格一改以往平面惯用呆板落俗的式样。图片占其整版中间显著位置,形成视觉冲击力,版面布局上采用大块留白,点缀小图及精炼内文提要导语文字,既保留了图片本身新闻要素重点,又充分体现了图片编辑在版面统筹格式下的全新用图思想,也包含凸显了当日的主题,确保了报道的整体时效性和视觉感染力。(作者单位:深圳晚报社)

   

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