抓取风格独特的新闻瞬间

——怎样利用景深与曝光增强照片表现力

□ 费茂华

每天你都可能与新闻事件相遇,无论对于摄影记者、文字记者,或是摄影爱好者而言,这都是难得的。面对千载难逢的机会,能否把握这个瞬间,让世界了解真相?亦或因为一点点技术原因与新闻瞬间擦肩而过呢?

掌握你的相机

增强把握新闻瞬间能力应该从何入手呢?

答案只有两个字:相机。

有相机只是开始,更重要的事情是了解你的相机。2003年笔者作为电视记者派驻非洲。当时,单位还配发了一台佳能单反相机。我对此相机一无所知,便请一位朋友调试相机。这样,我自认为可得到好照片—可是,悲剧发生了。

2003年5月,我和两个同事成为第一批登上非洲之巅——乞力马扎罗山的中国记者。登顶之后,我在山顶拍了很多照片……

登山结束后,我发现拍摄的照片十分糟糕:光照情况良好,照片却非常粗糙,照片的暗部噪点相当沉重,并且在曝光较充分的区域,噪点也显而易见(图1)。这究竟为什么?我从网上下载了相机的说明书才恍然大悟:我误将相机的感光度设成800,对于这台佳能早期非专业数码相机来说,800的感光度几乎已到极限。此事成为我摄影生涯中最惨痛的教训。

景深与曝光

就新闻摄影而言,如何对相机和镜头的各种功能及其含义进行摸索,大量实践是唯一途径。

笔者认为有两方面问题是摄影师必须首先解决的:景深和曝光——它们不仅是新闻摄影的基础,更是把握新闻瞬间能力的重要指标,因为判断和决定景深与曝光的能力对于新闻摄影来说在某种程度上影响新闻照片的内容、形式以及品味,而且景深和曝光一旦确定,无法挽回。

景深由光圈决定,拍摄者用景深来决定在照片中突出什么、弱化什么、用什么衬托什么,而在自动模式下,相机绝对无法选择适合拍摄者意图的光圈和快门组合。

图2拍摄于2010经济金融论坛的会议现场,当全国社会保障基金理事会理事长戴相龙(右)和台湾证劵交易所董事长薛琦进行交谈时,两位工作人员在一旁倾听。

这张照片是我透过会场外的一扇窗户拍摄的,通过两位工作人员映在玻璃上的影子来显现戴相龙和薛琦会谈时的情景。为保持拍摄主体锐利并使玻璃上的影子清晰可辨,我采用的光圈值为F10,为达到这个光圈值,相应地将感光度调整为500,快门速度也调整为六十分之一秒。

光圈和景深的关系虽可以表述为光圈越大、景深越小;光圈越小、景深越大,但针对不同焦距的镜头、被摄物体距离的远近,景深都会产生复杂变化:在很多新闻现场,我们都采用大光圈的曝光组合来突出新闻主体,但显然,拍摄者需要以多变的曝光组合来应对不同的新闻瞬间。虽然突出新闻主体是不变的主题,但有时我们需要背景也清晰,以此来展示更多现场细节;有时虽然需要虚化背景来衬托拍摄主体,但却又要考虑到背景需要虚化到哪个程度才能更好地与新闻主体相映衬。很显然,相机无法替拍摄者来思考这些复杂的问题。

图3是2011年1月31日,在第25届大学生冬季运动会的越野滑雪男子15公里追逐赛中,一位参赛选手路过一棵结着果实的灌木。

这张照片的焦点汇聚在那几颗红色的果实上,而运动员的身影虚化为背景。然而,这个背景必须介于虚与实之间——即不能过于清晰而影响画面的简洁,又不能过于虚化而使人无法辨认出这是越野滑雪比赛的场景。

 

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