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英国主流报纸如《卫报》《泰晤士报》《金融时报》等报纸的头版在图片的使用上,有一个与他国报纸明显不同的特点,那就是喜欢把照片剪裁成竖条特写。于是,原本横幅的《巨石下救出小女孩》被裁成几近方形的竖幅,左边的“巨石”和胳膊被彻底裁掉(见图三)。

编辑的初衷大概是更加集中地表现救人的情节。情节突出了,但是主题却削弱了。原图上巨大的石头与弱小的女孩形成强烈对比。军人的姿态又仿佛是在用身体挡住“巨石”救下孩子,画面中巨石对主题的表现有着举足轻重的作用,把它彻底裁掉了,主题的表现就大打折扣了。还好,剪裁后的照片虽然主体形象过于靠边,但是,视线引导突出主体的特点依然明显,这使严重靠边的主体依然醒目突出。《每日电讯报》是一个有着155年历史的老牌大报,在英国四家全国性“高级”日报中发行量最大。但是,就这张图片的剪裁来看,却与大报水准有些不相匹配。

这张照片被剪裁使用得比较好的是我国台湾的《苹果日报》,这份总部在香港的报纸在业界备受争议,很难列入“大报”行列,但发行量大。该报头版的图片使用相当具有专业水准,尤其在抗震救灾期间。2008年5月15日,该报在头版不仅是作为新闻照片,而是作为定位“大爱”的抗震救灾专版的题图大版面地使用《巨石下救出小女孩》。整版就一篇千把字的文章,介绍了谭千秋等几位老师舍身就学生的事迹,标题是描述谭千秋的“肉身挡万斤砖石师舍身就4学生”。三张照片中这一张占三分之二强的版面(另外两张是新华社发的谭千秋夫人给他擦手和被救的学生)。由于兼做题图使用,编辑对这幅照片做了大幅剪裁,思路和方法却与英国《每日电讯报》正好相反,裁掉了上边和右边的众多军人,原照片上用视线突出主体的特点没有了,用线条突出主体的特点依然明显。剪裁后军人和孩子的神情刚好处在画面黄金分割的交叉点上,成为视觉中心。整幅照片既突出两个人的神情,也突出了在巨石下救人的情节、突出那块巨石,表现出大灾面前人的互助与坚强和力量,紧扣了“大爱”这一主题(见图四)。

所谓大报,就是在任何地方、任何时候都是舆论的中坚,都负有继承与传播社会主流意识形态与价值观的使命。这平时的《苹果日报》肯定做不到,但是,在抗震救灾的特殊时期,它却展现出了大报风范。

值得一提的是在比利时出版的《欧洲华尔街日报》,该报2008年5月14日头版也使用了拍摄“巨石下救出小女孩”这一情节的照片,但是编辑却选择了另外一张。从拍摄视点看,应该也是出自Bo Bor之手,按动快门的时间相差也就0.0几秒。不同瞬间,画面便有了天壤之别。相比之下,这幅照片上军人救人的动作(肢体语言)缺乏力量感,神情被小女孩的头发遮挡,作为陪体出现的右边那位军人的动作与主体完全不能呼应,显得与主题游离。两相比较才感觉布列松的“决定性瞬间”是多么的重要。

《华尔街日报》坚持百年的特点就是不用新闻照片,尽管14个月前21世纪媒体大亨默多克买下了这份报纸并亲自坐镇,大幅改变该报的属性和文化,但是,长期固有的风格和理念产生的惯性,使得这份报纸的编辑们一时还很难适应读图时代的读者胃口,很难适应每天在众多图片中选择,所以一时走眼也是难免(见图五)。

图片编辑和摄影记者对同一张照片在理解和把握上或多或少会产生一些差别,而不同报纸的编辑之间,由于文化背景、编辑理念以及报纸读者定位等诸多因素的不同,照片使用也会呈现出多样性。但是,大家目标一致,就是尽可能使照片充分发挥良好的传播效果。一个优秀图片编辑往往点石成金,成就优秀的摄影记者;一个平庸图片编辑往往点金成铁,让优秀的摄影记者怀才不遇。

剪裁图片是编辑的权利。高手一刀下去那是“二月春风似剪刀”,菜鸟一刀下去那就“昨夜西风凋碧树”了。这两种感受每个摄影人都体验过。编辑在剪裁图片时,要三思而行。影响图片编辑使用和处理照片的因素很多,其中,不同文化背景肯定会潜移默化起作用。从上述事例中可以看到,对《巨石下救出小女孩》理解和使用得比较好的两份报纸都是有着汉文化氛围和渊源的报纸。(作者是青岛农业大学传媒学院副教授,影视技术教研室主任)

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