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剪裁照片  三思而行

52届荷赛获奖作品初始的报纸使用比较

       郭建良

路透社中国摄影师Bo Bor拍摄的一组《四川大地震》获得52届荷赛突发新闻组照二等奖。这一组12张照片中有多幅当时就被海外主流媒体广泛采用了,《巨石下救出小女孩》是其中之一(见图一)。本文选择香港《南华早报》、英国《每日电讯报》、比利时《欧洲华尔街日报》和中国台湾《苹果日报》头版,比较一下不同编辑对这幅照片的不同理解、不同认识、不同处理,以及因此而产生的不同传播效果。这些报纸的编辑无一例外都对原图做了剪裁。

一幅摄影作品一定要有一个明确主题,《巨石下救出小女孩》的主题就是表现救灾部队奋力营救被困灾民的行动和这行动所表现出来的力量。为表现这一主题,一定要选择能够承载这一主题的主体形象。这幅作品中的主体形象是从废墟下救出的小女孩和救出女孩的军人。明确画面主体,接下来就是调动各种摄影技巧和造型手段突出这个主体形象。

《巨石下救出小女孩》在摄影构图上,采用圆形构图形式,将主体形象置于画面中心,这个位置又被称为画面的几何中心。从摄影构图基本法则和总体要求看,正中心被视为视觉的静止点,不宜摆放主体形象。但是,突破常规正是这次荷赛获奖作品的突出特点。

Bo Bor把主体形象放在“视觉的静止点”上,可是这形象依然很突出,因为作者非常成功地运用线条来突出主体形象。在一幅摄影作品中,线条不但可以将画面中不同的景物、人物、事物联系起来,还可以引导读者把视线投向主体。Bo Bor就充分利用线条这一特点和功能,画面上无论是有形线条还是无形线条都充分地发挥视线引导突出主体的作用。

从画面中的有形线条来看,左下角伸向主体的手,对读者视线有着极强指向和引导作用,仿佛把读者从画外直接带入画中,并随着它的指向走近主体。你开车在路上,前面有人指向一个方向你就会下意识地把方向盘打过去;即便是在街上闲逛,有人朝某个方向一指,你也会下意识看过去。这就是有形的线条尤其是胳膊和手这种特殊线条的视觉引导作用。将它裁掉,读者的视线在画面上就缺少了移动的指向,就不会迅速集中到主体身上,这势必会对突出主体形成负面影响。

《南华早报》1903创刊,为华语地区历史最悠久的英文报,也是香港发行量最大的英文报。它是对《巨石下救出小女孩》剪裁动作最小,只是将左边裁掉少许,胳膊还在、手还在,并无大碍。但是,就是这少许的剪裁也使得原图画面中主体形象的表现受到些许的影响(见图二)。

在运用有形线条突出主体的同时,Bo Bor也对无形线条进行提炼和运用。无形线条看不见摸不着,但却客观发挥作用。这幅画面上的无形线条主要就是人们的视线,右边三个军人的视线都集中指向画面主体。

线条的本质是运动的,因为两点之间有一种互相靠拢的吸引力,这种引力倾向于某一方时,线条就有明显方向性。这幅作品中所有线条都朝着画面几何中心的主体方向汇聚,比如作为陪体出现的右边那位军人的双手和左上角两位军人的手以及所有人视线。这使得教科书上一向认为是“死点”的几何中心有了生机,成为画面视觉中心。然而,有些大报的图片编辑在使用照片时忽略了这一点。

与《南华早报》小心翼翼的剪裁相比,英国《每日电讯》的动作显得大刀阔斧。

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