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灾难事件中的选择性拍摄与职业追求

            

汶川特大地震给所有参与采访的新闻人留下了刻骨铭心的记忆。每当回望那段生离死别、血泪横飞,滚滚尘埃中战场般的日日夜夜,总会产生许多遗憾,虽然我和同行们曾竭尽全力,但仍然觉得还有许多宝贵的瞬间从身边流逝而过。

采访实践证明,在前所未有的灾难面前,在海量信息汹涌而来的时刻,在采访条件异常艰苦的情况下,新闻摄影中的选择性拍摄至关重要,它是摄影记者最大限度地节省时间和体能,提高采访和传播效率的关键所在。

镜头揭示人性之美,过程关注生存状态

许多记者在第一时间赶赴现场,带来最快最新的信息。路上,我心里一直在重复着一个问题:面对这由数十万人参与救援的十万多平方公里的灾区,作为一名摄影记者应该去拍摄些什么,记录些什么呢?然而,当我沿着崎岖山路,经过三个多小时徒步走进被山体滑坡阻路、失去通讯信号的震中映秀镇后,便找到了答案。

2008年5月15日我到达映秀镇时,正赶上军用直升机迫降下来紧急转移重伤员。每架飞机只停留十多分钟,为节省时间,飞机马达不停螺旋桨飞转,战士们争分夺秒运送伤员。这时,我发现一名受伤的十多岁男孩被战士抱着跑向机舱,孩子腰部受伤一直在哭,他的母亲跑在后面。在血腥的视觉痛苦中,我心想,或许是这个孩子伤太重,他的妈妈会被特许一起登机走?但是,当男孩被安置在机舱内以后,这位母亲却迟疑了一下就退下来,让别人上飞机,自己默默地透过机窗望着儿子,她的举动引起我的注意,我始终跟着她并有选择地做着拍摄,就在飞机将要起飞的一刻,这位母亲突然上前一步趴在窗口与不断哭喊的儿子告别,我迅速地按动了快门。后来那位母亲告诉我,她的儿子是映秀中学四年级一班四十多个同学中仅获救的4人之一。她没有上飞机是因为她是当地一名医生,她觉得自己留下来还可以救护更多的人,而她的丈夫(一名政府工作人员)因为一直忙着抢险,始终未来得及看儿子一眼。

那一刻,刚刚做了母亲的我从心底里对面前这位母亲产生了由衷的敬意。天灾面前,她和她丈夫的忍耐和厚道蕴藏着一种巨大的坚韧和人性之美。由此我感悟到应该集中有限的器材优势和身体条件,用镜头去对准灾难当中的人,记录人的生存状态,记录人与人之间在共渡难关、相互救援中自然流露的真情,而通过这些镜头过程性记录以见证出我国人民面对大灾时的大感情、大爱及大美。

努力缩短心灵距离,发现捕捉感人细节

在前线,每一名摄影记者都会努力拍摄诸如搜寻生者、挖人救人、转移伤员等场景,其画面特点是参与人数众多,场面宏大,气势磅礴。但身处这样的场景中,我们还应该进一步在挖掘那些感人的细节中拉近摄影记者与被拍摄者的心灵距离,这既是人文关怀精神的具体体现,更是面对灾难进行选择性拍摄的关键所在。著名战地记者卡帕说:“如果你拍的不够好,那是因为你离得不够近。”我理解,他说的这个距离更重要指的还是心灵的距离。而要达到心灵的“近距离”,只有对抢救生命的涵义有更深刻的理解时才能真正做到。

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