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奥运摄影报道的改进空间

      

2008北京奥运会,中国摄影记者交了一份合格答卷,回望那些图片,以期找到有改进空间的薄弱环节。

画面视觉感受能否再新些?

以往,我们以为新闻摄影只要抓住一个新闻题材,在现场抓取一个典型瞬间就大功告成,结果却常是读者对我们的劳动“成果”不屑一顾。原因在于新闻摄影所应提供的是视觉上的新闻,在读图的第一时间不会顾及文字说明说些什么,当目光触及画面时必须被某些东西所吸引。此次奥运会仍有众多画面情形与以往所看到的体育照片没有明显差别,这些影像也起到一定的信息传达作用,但熟悉的画面格局难以深入人心。

新的画面格局通常需要从影像结构和影像情状两个方面作出努力。影像结构即取景框内物像远近、大小、明暗所形成的轮廓结构,这种结构构成一定的画面形式,其中有新旧之别。新的画面形式通常需要在新闻现场用方向变化、高度变化和透视关系变化的方法选择发现,诚然,摄影记者在新闻现场受到空间制约,不如日常生活新闻那样活动自如,其客观情况并没有完全限制摄影人的选择自由,即使奥运组委会将摄影记者固定在某一特定区域,赛场上也有大小、明暗、远近变化,也不乏新的影像结构,问题的关键在于“为完成任务而完成任务”,还是“在创新意识主导下完成任务”。

影像结构所解决的是画面形式,影像情状所解决的是画面内容,如果注重在这两方面创新,就能拍摄出立体新颖的画面。

影像表达方式能否再多些?

丰富多彩的影像表达方式可防范影像信息的单调僵化,防止读者的“视觉疲劳”。数码化的今天,彩色图像一统天下,眼花缭乱的色彩充斥网络的奥运报道,在具有印刷质量优势的新闻杂志里也很少见到黑白照片,至于报纸上的头版大照片和奥运专版几乎没有黑白印刷。其实,黑白影像没有过时,黑白灰的交织能蕴藏各种色系,并将其概括简化,呈现一种简洁而具有想象力的精神空间,使其在视觉传播中发挥彩色影像所不能替代的作用。当然,奥运报道拍摄黑白照片应有所选择,应根据事物的特点和画面特色构成的可能性运用色彩,让黑白影像成为语言元素和精神传达作者人文理念。

新闻摄影除了需要在时间上做文章之外,还可在空间上做文章,如果能在时空把握上操作到位就能拍到精炼的画面。作为一个庞大的摄影报道工程,在视觉空间调度上应该进行适当的进行宏观控制,使整个奥运报道的视觉空间点面结合,血肉丰满,把奥运赛场上的视觉情景立体地展示给大众。而这次国内的图片报道中全景与中景画面居多,缺少特写一类的形象细节,例如奥运开幕式,参与拍照的职业和业余摄影师数以千计,最终有谁捧出动人心弦的微观情景呢?在那热血沸腾的鸟巢里有十几万颗心灵在跳动,表演者与观众中间不知包含有多少个感人肺腑的局部细节,只是我们被轰轰烈烈的场面所吸引,忽视了微观世界的精彩。

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