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25日,《闭门拒客 胡贪误国》画着驻外使馆,狐面人身的外交官在数外币。这幅漫画与胡政之从巴黎发来的通讯《外交人物之写真》相互呼应。文中批评中国驻外使馆腐败,某些外交官“以闭门存钱为不二方针”,为省下活动经费,竟然丝毫不与外国人交往。使馆闭关自守,每年可节余十万法郎,官员个人是受益了,而国事受害匪浅。报道是深入的,而漫画与报道呼应,进一步激发了读者对中国外交问题的思考。

6月,随着抗议行动向全国波及,漫画也趋向密集,几乎每日都有刊登。10日,《五湖四海起风波》紧扣时事,反映当时因外交问题引起的全国范围的学潮、罢市潮。11日,《各埠商家爱国热闭门休息似过年》描绘罢市场景。13日,《十扣门扉九不开》也是反映罢市的。

在全国民众抗议下,当局不得不表明态度。《大公报》6月25日发表《政府致巴黎专使电》,文中说, 根据国内山东代表及人民之要求,政府发电报给巴黎专使,要力争山东问题。

第三个阶段(6月27日-7月1日),漫画的主调是表达危机感和对日本侵略者的警惕。

在这个阶段,由于政府已经督促外交代表团力争,但是交涉无效。无奈的民众将矛盾焦点由国内转移到国外,转向日本侵略者。漫画反映了国内这种舆论氛围。

6月27日,《我国航政 突然日盛》描绘黑河边境出现日本船只;30日,《边门盗贼齐进主人还在梦中》表现一个穿着和服的日本人要进中国人的城池,都是寓意日本有侵占意图。7月1日,《风雨飘摇》画着中华民国的船在浪头上颠簸,危急感跃然纸上。青岛一旦失去,中国领土的全面危机似乎就迫在眉睫了。

就在这种氛围之中,7月3日,《大公报》发表外电报道,中国代表团终未签字。次日,总编辑胡政之也发来巴黎专电,说我国代表团“只得不签字”。

巴黎和会就此告一段落。7月2日-15日,《大公报》没有再刊登有关的漫画,转向反映国内时事题材。

新闻漫画的中国元素

综上所述,巴黎和会时期《大公报》新闻漫画的特点是:

一、新闻漫画和时事报道相互配合,身在国内的画家和身在国外的记者遥相呼应。

画家画得很快,在新闻发生后不久就能脱稿,时效性相当强。这对当代新闻漫画家也有启发,就是对重大新闻事件要跟得上。

二、新闻漫画是对国际新闻的阐释,有助于国内读者了解时事动态。

许多研究者认为,新闻漫画的主要功能是评论。而通过考察巴黎和会期间的漫画,我们可以发现,阐释也是新闻漫画的重要功能,漫画家通过把文字叙事转换成图像叙事,可以帮助读者理解新闻主旨。

胡愈之在《东方杂志》上发表过一篇《国民外交与国际时事研究》,集中阐述了国际时事报道之于国家外交的重要性,并指出中国的国际报道水平与国外新闻机构的差距。他这样写道:“中国国民国际智识的蒙昧,新闻编辑家逃不了这个重大的责任。报纸在社会教育中占最重要的一部分。实际上普通人对于本国以及外国的时事智识,全是从新闻杂志中得来,中国报纸的编辑法,至今还未曾脱去幼稚的面目。尤其是对于国外新闻的编辑,太辜负了新闻家的天职。”2

20世纪初的中国,读者对国际新闻认知程度不高。因此,新闻漫画的阐释对读者理解新闻、认识时事有帮助。

三、 新闻漫画融合了中国的传统文化。包括古典绘画、文学和书法,都在画中有所体现。

6月16日的《子规夜半犹啼血不信东风唤不回》,鸟站在树上,暗藏“青岛”二字。这种画中藏字的漫画类型,具有浓郁的中国风格。  

《大公报》这一时期的漫画作者有四人,分别署名“守佛”“笑吾”“三石”“涛”,前两位画家是细腻的线描手法,后两位更粗犷些。尽管各具风格,但是他们都喜欢把中国的书法艺术融入漫画,标题也都具有古典韵味。

《大公报》登载新闻漫画,并非首创。世界各国的报刊登载新闻漫画的传统,由来已久。

与外国新闻漫画相比,中国新闻漫画的本土性可以归纳为:1. 中国时事的新闻内容。20世纪的中国是反抗帝国主义侵略的时代,新闻漫画反映了这种斗争,同时也表现了中国的社会变迁,反映了中国人日常生活的变化。2. 中国风格的艺术形式:中国的新闻漫画,在绘画手法上喜欢用白描,把书法与画结合起来,透视关系和构图也与西方的新闻漫画不一样。当代人已经创造出了不少精彩的新闻漫画作品,了解新闻漫画的世界渊源、传承新闻漫画的本土传统,可以促进我国新闻漫画事业的进一步发展。(作者是中国青年政治学院新闻与传播系副教授)

 

【注释】

1 《大公报一百年》(上册),香港大公报2002年出版,P215。

2 胡愈之,《国民外交与国际时事研究》,《东方杂志》第二十三卷第一号,P24。

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