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颇感意外的“重复”

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颇感意外的“重复”

—第51届“荷赛”获奖作品评说

    郭建良

 

新闻内容的重复,表现形式的重复,获奖记者的重复,是第51届“荷赛”的突出特点。

2008年2月8日,第51届世界新闻摄影大奖赛评选揭晓了,贝·布托再次成为焦点人物,三个最有分量的奖项都和她有关,分别是突发新闻类单幅、突发新闻类组照和新闻人物单幅奖。

几乎同一瞬间照片获两奖项

这三个重要奖项不但奖给了和同一新闻人物有关的新闻事件,而且获奖的记者都出自同一个图片社。这种巧合在“荷赛”历史上恐怕尚属首次。更为“巧合”的是,荷赛最重要也最有影响的两个一等奖—突发新闻类单幅一等奖和突发新闻类组照一等奖—不但奖给同一新闻事件,而且奖给了同一个摄影记者。

奖给同一个记者这本来也无可厚非。图一,突发新闻类单幅一等奖《贝·布托遇袭身亡》。图二,突发新闻类组照一等奖《贝·布托遇袭身亡》八张照片中的一张。两张照片按动快门的时间应该很近,近到用秒来表示都显得太长。这本来也无可厚非,每个瞬间世界都会不一样;关键是两张照片不但标题相同,在“荷赛”官方网站上,就连它们的文字说明、作者署名等非图像要素也完全相同。两个一等奖作品内容、作者、文字说明都重复,就连拍摄时机和表现形式也基本重复。那恐怕就“有”可厚非了。

我们来看这两张照片。拍摄方法完全相同,都是相机向左倾斜在运动中按下快门,这种倾斜大概是下意识的、本能的自我保护的结果;画面结构基本相同,都是大斜线构图,地平线由左下角向右上角分割画面;表现形式也大致相同,画面形象高度虚化,画面所有形象基本上不可辨认。

从获得突发新闻类单幅一等奖照片来看,它记录的是爆炸发生的那一瞬间,而且视点与爆炸点近在咫尺,让人不禁为摄影师的安全提心吊胆。约翰·穆尔几乎是在爆炸声响起的那一刹那按动了快门,放射型的火光、炸向天空的物体,惊慌失措跑过来的人……都在传递着紧张的气氛,画面具有强烈的现场感、真实性和视觉冲击力,使读者如身临其境。这让人想起著名战地摄影记者罗伯特·卡帕,想起他作品的突出特点。

约翰·穆尔照片的突出特点也是一个字:“虚”。镜头随着爆炸声剧烈抖动,画面虚成一片。大概也正是因此,在事件发生的第二天的世界各大报纸头版上,几乎看不到这张照片,在我浏览的2007年12月28日近500份各国报纸头版中,只有加拿大《埃德蒙顿日报》(Edmonton Journal)在一组照片中使用了这一张,而且给的版面很小。该报这一组照片中的主图,恰好是约翰·穆尔获得的突发新闻类组照一等奖中的那一幅(见图二),它的特点也是“虚”,但是没有虚到图一的程度,起码有两家报纸在头版使用了它。

这两张照片同时获得高奖项, 足以看出评委对它们的青睐。 最起码, 约翰·穆尔的敬业精神让所有搞新闻摄影的人敬佩,来自盖蒂图片社的他当仁不让地成了本届“荷赛”最大个人赢家。

另一个和贝·布托有关的奖项是新闻人物单幅三等奖,拍摄的是结束了长达八年的流亡生涯回到祖国巴基斯坦的贝·布托,2007年10月21日在记者招待会上的肖像。摄影者也来自盖蒂图片社,名字叫Daniel Berehulak。而本届“荷赛”当代热点类单幅一等奖得主Brent Stirton, 也是为盖蒂图片社服务的记者。 盖蒂图片社理所当然就是这一届 “荷赛” 最大的单位赢家了。

 

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